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名称: 读书听歌看电影
作者: wh
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档案日期:20180301000000 ~ 20180401000000


2018-03-23 01:37:17

主题: 英国海军史学家分析电影《Dunkirk》的史实问题
BBC有个伦敦King's College海军史学家Tim Benbow分析《Dunkirk》史实的视频,对历
史感兴趣的朋友可以一看:
http://www.bbc.com/culture/story/20180314-fact-v-fiction-did-dunkirk-get-much-right

简言之,Benbow觉得符合史实的有:
大撤退决策有很大的不确定因素,当时不知后果如何——他说学历史的一个误区是以为
历史上发生的事都是必然的,其实未必;
当时人心混乱,多艘营救撤退士兵的无敌舰被毁,上船的士兵多次被迫回到海滩继续等
待,这些都有历史记录;
撤退方式也很真实。很多人以为士兵都是从海滩直接上船的,其实大概只有1/3的士兵
是这样。因为海滩浅,大船无法靠近,大多数士兵是从那条长长的防波堤(The Mole)
上上船的;
不少人物有历史原型,比如驻守Dunkirk负责撤退、提议使用防波堤的海军司令;
战士们确实因为打了败仗和撤退而沮丧气馁,怕回国被骂;也确实为丘吉尔肯定士兵、
鼓励人心的演讲和人群的热烈欢迎而惊喜和感动。

不完全符合史实的部分有:
为了突出开船去救英国士兵的英国渔民,不免削弱了英国海军的主力作用。其实绝大部
分撤退士兵是由50多艘海军舰船和海军征用、武装并驾驶的大小民船带回英国的。电影
里的海军战舰较少,民船多由渔民自驾,较有误导性;
海滩太干净了,其实应该是个堆满废武器、战备的垃圾场;
海滩的波浪太汹涌了,事实是当时风平浪静,这也是大撤退的奇迹之一。如果海水真的
像电影里一样波浪翻滚,小船不可能靠近海滩,让士兵撤退。
空战为了剧情需要,设计成三架英国Spitfire对抗若干次德国轰炸机的轰炸。事实是每
次空战,双方都有几十架战机参战。电影里的德军的黄鼻子轰炸机其实是Dunkirk撤退
后几个月才投入战场的;电影如此设计,是为了更容易区分双方飞机。最后那架英国
Spitfire的滑翔距离和在滑翔过程中的战斗,属于艺术上的dramatic license,真实情
况下是做不到的。

最后那架Spitfire打落敌机的煽情桥段实在没做好:之前Spitfire打落敌机,飞到英军
头上盘旋,英军欢呼,已经是个高潮。再来架敌机、再打再欢呼,完全重复。导演太追
求戏剧化了。


提示: 本博文来自于 LeisureTime 版
http://www.mitbbs.com/article_t/LeisureTime/2104355.html



2018-03-22 17:48:50

主题: 推两个小孩片:《Wonder》和《The Florida Project》
两个都是今年的奥奖提名片。《Wonder》提名了最佳化妆奖;其实我觉得扮演残疾小男
孩的演员应该提名最佳男主,把残疾小孩的自卑、自尊、敏感、善良、悲欢喜乐……表
现得丝丝入扣,让我大大怀疑演员是不是真的天生残疾,不然小小年纪怎么能体会得那
么深,把握得那么准。我家老大在学校里读过《Wonder》原著的片段,班里集体讨论过
,都说是好书。老大和我看电影时都掉了眼泪。看完呱唧呱唧热烈讨论了一阵后,老大
倡议成立家庭读书俱乐部,全家一起来读书,第一本就是《Wonder》。俩娃还兴高采烈
地给俱乐部取了个动漫名字……我也喜欢一块读书这个主意,就是不知道能持续多久……

还要补充一点:电影不只是说残疾小男孩,还细笔刻画了因为全家围着小弟弟转而倍感
受到冷落的小姐姐、因为围着姐弟转而放弃自己的学业和爱好的妈妈(Julia Roberts
终于摆脱花瓶角色)、因为家庭分裂而和小姐姐突然断交的闺蜜……世界上不是只有一
个残疾人或一个弱势群体需要关注;所有和他(们)相关的人都会因为天平的倾斜而受
到影响,产生得失。如果牵涉到每个人的大天平不能保持小震荡范围内的平衡,如果严
重失衡,天平会反弹,每个人会受到更大的伤害。

《Wonder》是PG Rating,人畜无害;第二个片子《The Florida Project》却是R
Rating。我自己看完后,准备让小孩也看一下。那个R Rating,是因为片中的野孩子满
嘴F***和B****。他们和他们的问题家长住在极其廉价的motel里,整天游手好闲甚至恶
作剧。但他们和别的小孩没有太大的不同:玩一样的游戏,也一样爱父母,爱朋友,爱
破坏,爱创造。最狂野的小女主教小闺蜜怎样讨钱买冰淇淋,两人坐在野地里的一棵歪
脖子树上你一口、我一口地分享。小女主不经意地说:
“Do you know why this is my favorite tree?
‘cause it’s tipped over, and it’s still growing.”
这位小女主演得和《Wonder》的小男主一样出色,一样让我怀疑小家伙是不是真的是
个野孩子……话说我从小就羡慕野孩子。那棵树没看清是什么树。后来又特写了另一棵矮矮粗粗、胡须垂地的老树,树冠伸展得很远很有型,似乎
是大榕树。不知道前面那棵歪脖子是不是也是。

还有一个R Rating情节是小女主的年轻妈妈以前是舞女,被解雇后无所事事,为维持房
租和母女开支不得已卖身。没有直接的镜头表现,只有间接的暗示。年轻妈妈很性感,
拿到一点钱就带女儿去超市狂买玩具食物、欢笑雀跃的桥段很有感染力。编导说他确实
在Walmart碰到过这样一对母女,跟她们聊过,她们和她们的廉价旅馆同伴有着和剧本
差不多的经历,让他特别心酸。


提示: 本博文来自于 LeisureTime 版
http://www.mitbbs.com/article_t/LeisureTime/2105135.html



2018-03-20 19:01:21

主题: 奥奖纪录片《Heaven is a Traffic Jam on the 405》
版上奥奖竞猜时,纪录短片一项我瞎蒙了个《Heaven is a Traffic Jam on the 405》
,看着片名有趣。没想到给蒙对了。前几天正巧看到youtube上有全片,40分钟,很快
看了,是个令人心酸的故事:
https://www.youtube.com/watch?v=ThDtxvH6cQQ
vhttps://www.youtube.com/v/ThDtxvH6cQQ

主角50多岁的洛杉矶艺术家Mindy Alper,说话是一个个音节蹦出来的,似乎很吃力;
但意思表达得清晰、友善。她从小饱受父亲斥骂;母亲无力阻止,就让弱小的女儿离家
。长大后的Mindy有严重的焦虑、抑郁症和精神问题(acute anxiety, mental 
disorder and devastating depression),多次住院,甚至电击治疗,长达十年无法
开口说话。后来碰到个好的心理医生和一个好的艺术老师,慢慢好转。现在每天仍吃大
量药片维持。她自述这一切时,胖胖的脸蛋上挂着一个友好、甚至有一点讨好的笑容,
让人一眼就觉得是个心地善良的人。

Mindy从小爱画画,几十年间画了许多速写和水彩等。评论说她以惊人的想象和准确的
笔触谱写了自己的心灵史。艺术老师又教她纸浆雕塑(papier mache),用旧报纸打成
纸浆后塑型。她最大的作品是她的心理医生的胸像,足有两人高:
http://farm5.staticflickr.com/4786/27054299718_2eb46d984b_c.jpg
这座雕塑和她的其他作品在洛杉矶画廊开了个展。一起学画的同学把Mindy的故事告诉
了当导演的丈夫Frank Stiefel,于是就有了这个纪录片。

我对纸雕感受不多;对画非常有感。你们看看怎样?

第一组:童年
http://farm1.staticflickr.com/811/27054287128_38a7b169e2_b.jpg

http://farm5.staticflickr.com/4781/26052697637_468bd8cebb_b.jpg

http://farm5.staticflickr.com/4775/26052698927_b8d6a61f53_c.jpg

二:长大后——双人的
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http://farm5.staticflickr.com/4775/26052705877_b691d976ed_z.jpg

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三:长大后——单人的
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http://farm1.staticflickr.com/819/26052704327_efec44d0a9_c.jpg

http://farm5.staticflickr.com/4776/26052708887_fb2f25713c_z.jpg

四:面具和衣服
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http://farm5.staticflickr.com/4778/40031824965_a8638da47f_z.jpg

http://farm5.staticflickr.com/4782/40217005194_946ce769be_z.jpg

https://farm5.staticflickr.com/4780/26052711137_59067b064b_c.jpg

五:心理医生
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最后,Mindy本人:
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提示: 本博文来自于 LeisureTime 版
http://www.mitbbs.com/article_t/LeisureTime/2104999.html



2018-03-19 16:20:00

主题: 非科幻迷、非银翼粉眼中的《Blade Runner 2049》(剧透)
我不是科幻迷,没看过PKD的原著。82版的老《Blade Runner》跟风看过,不太喜欢残
酷暴力。对新拍的《Blade Runner 2049》没有怀旧的情怀,看时发现老片的人物大都
忘光了,虽能大致猜出一二,但失去了那种故人重逢的激动和共鸣,对新片剩下的感情
比老片更单薄。

先说我喜欢的部分。最爱虚拟女友Joi。她的两个最有冲击力的镜头,一是第一次走出
房门,无限幸福地体会雨点落在手上的感觉——那种初次为人、体验自然万物的美好感
觉传达得非常动人。二是3p,誓与心爱的人结合。其实我不太清楚她是不是真有雨点落
在身上的触感?如果真有,也应该有亲吻、做爱的物理感觉?演员也不错,甜而不腻,
美而不俗。我以为是韩裔或至少亚裔,查出来却是古巴人。

其次喜欢女警长Joshi,行动干练,感情含蓄,为情而死。问题是Joshi看到机器女杀手
Luv夜闯警局,就该知道反抗的后果,那为什么不先发制人地突击或还击?警长不会没
枪吧?为什么毫不还手?K一枪打死逃亡的Morton,Luv一枪爆Rachel头,复制人不难打
死吧?

另外摄影确实不错,灰色调里有水似的透明,画面很干净。

再说不喜欢的部分。一是主题单薄,翻来覆去说的就是复制人比人更有人性和感情。这
本是老片的主题,新片没有新的突破;新一代复制人体现出的人性张力也不如老一代的
Roy。不少台词故作深沉,文艺腔过浓,远不如老片的台词自然有力。结尾是K因为自己
不是被自然出生的复制人而极度失望并死去,这个境界很不高啊。虽然复制人、机器人
都会像皮诺曹一样强烈盼望成为真人,但K已证实自己和人一样有爱有恨,并看到反抗
组织里的诸多同类和自己一样有着清醒和正面的人类意识,并为一个更正义的生存环境
而斗争,那又何必斤斤计较于自己是否是那个唯一的“the One”?何不为自己的人性
、以及与同类一起付出的努力而喜悦?《Artificial Intelligence》里的小机器人最
终含笑瞑目,这样的题旨更高一筹啊。

二是打戏较差。虽然几乎没什么残酷暴力(除了Luv杀Joshi一节),对观众的心理伤害
较小,但打斗几无可看性。瘦小的Gosling面对Morton、Deckard(Harrison Ford)、
Luv等人的重拳出击时都毫不躲避地挨打,全无技术含量。如果是为了显示经打,最后
不还是被Luv打死了么。Gosling每在被虐之后出手,两三招内打倒对方,既有程式、无
悬念,出拳也看不出更有重量或技巧。Luv杀人也是基本一击致命。整体缺乏实战技能
和细节的表现。

另外,我对雾霾的天、连绵的雨、脏乱差的红灯区、阴郁的气氛这些neo-noir电影经典
的废土特征也没什么好感。这个片子或许很适合科幻迷、银翼粉;没有这两个先验条件
的观众可能会失去很大乐趣。

最后还有个疑问:女博士不是说禁止用真实经历制造记忆么?那她为什么把自己的真实
记忆翻造给K?这段记忆让K从大希望到大失望地崩溃两次,实在很残忍。


提示: 本博文来自于 LeisureTime 版
http://www.mitbbs.com/article_t/LeisureTime/2104867.html



2018-03-18 12:28:17

主题: 《三块广告牌》,三个最感人镜头(剧透)
看完《三块广告牌》后最直接的感受是:intense。几乎每个人都有非常明显的缺点:
粗口,暴力,酗酒,离婚,父母子女互相打骂兼施(唯一近乎完美的恐怕是广告牌经销
商Red:刚可抗拒警方压力,柔可现场原谅重创他的暴力警察并递上一杯橙汁;既帮女
儿被害的妈妈,又帮病入膏肓的警长;在正直与善良的天平上做到人力可及的平衡);
但每个人又袒露出最软弱的、人之为人的一面。正是这种柔性的力量缓慢突破人与人之
间的隔绝,使片中人物最终达到一种微妙的默契,也使看到结尾的观众无法不喜欢每一
个和自己一样缺陷深重的角色。女主演Frances McDormand在奥斯卡记者采访中用一个
词概括这个电影:compassion,深感其然。

除了剧本好(虽然片名实在干巴巴),还有一个惊奇是几乎每个演员都可以拿奥奖——
角色太逼真了。女主的独门霸气就不说了。警长的表现完全不逊于暴力警察:后者拿到
最佳男配主要是沾了角色的便宜,人物转变大;而警长吃亏在好人无转变。前警长已经
至善至美得难以为继,没想到后任又活出另一种不分轩轾的精彩;其他如Red、小侏儒
、女主前夫的无脑小女友、暴警的胖妈妈、胖牙医……个个独当一面。估摸演员们受故
事感染,投入了最强的激情……

以下是我最喜欢的三个镜头,看完碟片后重复看了好几遍:

第一个是女主偷袭牙医后警长找她谈话,谈到一半咳血,喷了女主一脸。强硬作对的女
主惊呆。警长忙道歉并非故意。女主情不自禁地走到他跟前,双臂张开:“I know,
baby. … It’s blood. … I’m gonna go get somebody.” 这一瞬间真是最美的敞
开,看得人心肌梗塞。

第二个是警长写给暴力警察的信——其实警长才是乾坤大挪移的本片之灵魂人物。全
信充满警长一贯的幽默和近乎上帝视角的洞见;最让我难忘的一句话是“I do think
you’re too angry, though”。这是一个越来越颠倒混乱的世界;越来越多的人充满
愤怒、对立和仇恨。警长的死谏使暴力警察恍然找回“love、因love而生的calm、和因
calm而生的thought” 和智慧。现实中可能吗?门儿都没有。

第三个是暴力警察到女主家报信、说可能找到凶手时,沿着坐在秋千上的女主的目光,
俨然可见山脚下的三块广告牌。女儿被害的地方离家那么近吗?!女儿当天因借车而和
妈妈大吵,妈妈赌气不借,发狠让她晚上走路回家;女儿赌气摔门而出,发狠扬言最好
被人强奸——不幸一言成谶。当女儿在家门不远处绝望地挣扎嘶喊时,浑然不知的妈妈
或许正在家里安然地喝咖啡、看电视、睡觉……这是我看到近在咫尺的广告牌时飞快想
到的场面。自己不仅间接害死女儿,并且女儿就在眼皮底下被杀而自己全然不觉,这让
一个母亲情何以堪?让她在以后活着的每一天里如何面对内心无尽的自责自恨?如果她
不紧跟女儿而去,那么活着的唯一目的就是复仇。女主最终能跳出内心的深渊,实在得
益于她和她的乡人共有的坚韧。这种强悍的乡土气息是不是很有美国南方味儿?

看过电影的说说你们最喜欢哪个或哪些镜头吧?


提示: 本博文来自于 LeisureTime 版
http://www.mitbbs.com/article_t/LeisureTime/2104717.html



2018-03-13 19:16:22

主题: 五分钟的隽永:奥奖提名动画短片《Negative Space》
Negative space是个艺术专用词,指画面主体事物周围的空间,中译为负空间。它在平
面设计和雕塑领域又叫做white space——正如同国画中的留白。

今年获奥奖提名的粘土动画短片《Negative Space》,改编自美国儿童作家Ron
Koertge的同名诗。粘土朴素怀旧,文字诗意简洁,色调静谧安详。结尾出人意料,令
人过目难忘。看完后全家一致认为这是今年五个提名片里最好的一个。贴个B站的中英
法版本链接:
https://www.bilibili.com/video/av19323149/?from=search&seid=
18167951458562699235
诗附在末尾——务必先看动画再读诗,否则剧透会大大削减感染力。

其他四个提名片也都看了,第二名大家都推选《Garden Party》,也是因为结尾出其不
意。短片像短篇小说,好结尾要能把读者打个措手不及。也贴个链接:
https://www.bilibili.com/video/av15678241/?from=search&seid=
5898200842351306716
结尾有一幅画面小朋友们嫌恶了。看完问了很多为什么。

第三名并列吧,《Revolting Rhymes》和《Lou》。Roald Dahl的诗句一反正统,活泼
又泼辣;动画、配音都做得很好。比不过前两名,是因为旧童话毕竟不如新故事耳目一
新。
https://www.bilibili.com/video/av19839669/?from=search&seid=
2602848419974264675
《Lou》新是新,但感染力比前两名略逊一筹。
https://www.youtube.com/watch?v=RbwcVq0_FpM

获奖的《Dear Basketball》反而被我们排到末尾去了,或许就是因为得了奖,一睹之
下甚感普通。
https://www.youtube.com/watch?v=Hr3dX6__-hU

有空看全五个短片的网友也来排个名吧?包子感谢!


附诗:
Negative Space

Ron Koertge

My dad taught me to pack: lay out everything. Put back half. Roll things
that roll. Wrinkle-prone things on top of cotton things. Then pants, waist-
to-hem. Nooks and crannies for socks. Belts around the sides like snakes.
Plastic over that. Add shoes. Wear heavy stuff on the plane.

We started when I was little. I’d roll up socks. Then he’d pretend to put
me in the suitcase, and we’d laugh. Some guys bond with their dads shooting
hoops or talking about Chevrolets. We did it over luggage.

By the time I was twelve, if he was busy, I’d pack for him. Mom tried
but didn’t have the knack. He’d get somewhere, open his suitcase and text
me—”Perfect.” That one word from him meant a lot.

The funeral was terrible—him laid out in that big carton and me crying
and thinking, Look at all that wasted space.
(“Look at all that wasted space”应为斜体。)


提示: 本博文来自于 LeisureTime 版
http://www.mitbbs.com/article_t/LeisureTime/2104159.html



2018-03-03 00:39:09

主题: 鲁迅对《无问西东》的讥贬
看到《无问西东》特写20年代访华的泰戈尔,及其身边的金童玉女徐志摩林徽因等,立
刻想到鲁迅对此事的嘲讽。兴起找来鲁迅的所有记述,基本没有对泰戈尔本人或作品的
直接评价,主要讥刺的是围在老泰身边、被《无问西东》称赞为“自信、笃定、从容”
的诸位精英。

1924年5月8日,鲁迅在日记里记录参加北京文化界为泰戈尔举办的祝寿活动:“晚孙伏
园来部,即同至中央公园饮茗,逮夕八时往协和学校礼堂观新月社祝泰戈尔氏六十四岁
生日演《契特罗》剧本二幕,归已夜半也。”其时,社会名流梁启超联合北大校长蔡元
培、林徽因父亲林长民等人创办讲学社,每年邀请一位国外著名学者访华讲学。泰戈尔
是继杜威、罗素、杜里舒(Hans Driesch,德国哲学家)后的第四位讲者,于24年4月
12日到上海,走访杭州、南京、济南、天津与北京。祝寿当日,名流与高帽云集。胡适
致主席辞,称泰戈尔是革命的诗哲。梁启超主持赠名典礼,送泰戈尔中文名曰竺震旦,
意“如日之东升西落,如雷之震天撼地”。

5月26日,鲁迅给求他帮助出版小说的北大学生李秉中写信说:“《边雪鸿泥记》事件
,我早经写信问过,无复,当初疑其忙于招待‘太翁’,所以无暇。”这是鲁迅第一次
开嘲泰翁。“其”指胡适,鲁迅托胡适联系商务印书馆,然胡与商均无顾及,忙于接待
VIP:泰翁抵达北京之日,一千二百余中外人士在商务印书馆图书馆会议室为泰翁举办
了规模宏大的欢迎会。

11月11日鲁迅写《论照相之类》,第一次公开嘲讽泰戈尔之行:
“印度的诗圣泰戈尔先生光临中国之际,像一大瓶好香水似地很熏上了几位先生们以文
气和玄气,然而够到陪坐祝寿的程度的却只有一位梅兰芳君:两国的艺术家的握手。待
到这位老诗人改姓换名,化为“竺震旦”,离开了近于他的理想境的这震旦之后,震旦
诗贤头上的印度帽也不大看见了,报章上也很少记他的消息,而装饰这近于理想境的震
旦者,也仍旧只有那巍然地挂在照相馆玻璃窗里的一张“天女散花图”或“黛玉葬花图
”。”
接着是对男扮女装艺术的嘲讽,结尾是那句著名的“我们中国的最伟大最永久,而且最
普遍的艺术也就是男人扮女人”。鲁迅若生在今日,会不会疾视同性恋?

一年后,鲁迅在《伤逝》(写于1925年10月21日)里又提到泰戈尔:
“默默地相视片时之后,破屋里便渐渐充满了我的语声,谈家庭专制,谈打破旧习惯,
谈男女平等,谈伊孛生,谈泰戈尔,谈雪莱……她总是微笑点头,两眼里弥漫着稚气的
好奇的光泽。”
这是夸夸其谈的涓生向幼稚浪漫的子君bso民主自由新思想,也含讽刺。

再过一年,《马上日记之二》(写于1926年7月19日)又点名了:
“这两年中,就我所听到的而言,有名的文学家来到中国的有四个。第一个自然是那最
有名的泰戈尔即“竺震旦”,可惜被戴印度帽子的震旦人弄得一榻胡涂,终于莫名其妙
而去;后来病倒在意大利,还电召震旦“诗哲”前往,然而也不知道“后事如何”。”
“震旦诗哲”指徐志摩。他受泰戈尔《新月集》的启迪,1923年与闻一多开创了新月派
。作为梁启超的学生,徐志摩义不容辞地主持了泰戈尔访华的接待与翻译工作,并在媒
体上发表《泰山日出》等宏文造势。泰戈尔极为感怀地称他为中国的儿子;而鲁迅眼里
的徐志摩不过是个自恋、虚荣的海归小资:
“凡物总是以希为贵。假如在欧美留学,毕业论文最好是讲李太白,杨朱,张三;研究
萧伯讷,威尔士就不大妥当,何况但丁之类。……待到回了中国,可就可以讲讲萧伯讷
,威尔士,甚而至于莎士比亚了。何年何月自己曾在曼殊斐儿墓前痛哭,何月何日何时
曾在何处和法兰斯点头,他还拍着自己的肩头说道:你将来要有些像我的。”

1926年8月,鲁迅逃避京师重地的政治追捕,南下厦门。1927年2月在香港青年会做题为
《无声的中国》的演讲,结尾再提泰戈尔:
“我们试想现在没有声音的民族是哪几种民族。我们可听到埃及人的声音?可听到安南
、朝鲜的声音?印度除了泰戈尔,别的声音可还有?”
这里没有前面几处的明显贬义。称泰戈尔代表印度的一种声音,这是褒义的肯定。但印
度仍列名没有声音的民族,泰戈尔的博爱、和平、理想、美满的声音,恐怕与鲁迅打心
眼里认同的民族反抗的声音相距甚远。这个微词表达得十分隐晦,主要出于鲁迅的个人
审美口味和时势考虑,因此从没明确或展开过。

鲁迅最后一次点名泰戈尔,是在1934年11月19日写的《骂杀与捧杀》里,从篇名到内容
都最明确地道出他对泰氏访华的厌恶原因:
“人近而事古的,我记起了泰戈尔。他到中国来了,开坛讲演,人给他摆出一张琴,烧
上一炉香,左有林长民,右有徐志摩,各各头戴印度帽。徐诗人开始绍介了:“纛!叽
哩咕噜,白云清风,银磐……当!”说得他好像活神仙一样,于是我们的地上的青年们
失望,离开了。神仙和凡人,怎能不离开呢?但我今年看见他论苏联的文章,自己声明
道:“我是一个英国治下的印度人。”他自己知道得明明白白。大约他到中国来的时候
,决不至于还胡涂,如果我们的诗人诸公不将他制成一个活神仙,青年们对于他是不至
于如此隔膜的。现在可是老大的晦气。

以学者或诗人的招牌,来批评或介绍一个作者,开初是很能够蒙混旁人的,但待到旁人
看清了这作者的真相的时候,却只剩了他自己的不诚恳,或学识的不够了。然而如果没
有旁人来指明真相呢,这作家就从此被捧杀,不知道要多少年后才翻身。”

最后再回过头看看《无问西东》里的泰戈尔访华之清华演讲。该演讲题目是《你们要远
离物质主义的毒害》,泰戈尔历数资本主义物质主义的罪恶,呼吁听众复兴优美的中国
文化,向人类文明贡献“伟大的圆满”、“灵魂的纯美”。不买账的陈独秀、郭沫若等
猛烈批判这不合时宜的“何不食肉糜”论调:“世界不到经济制度改革之后,一切什么
梵的现实,我的尊严,爱的福音,只可以作为有产有闲阶级的吗啡、椰子酒,无产阶级
的人是只好永流一身的血汗。”(郭沫若《泰戈尔来华的我见》)

撇开政治立场之争,再看看《无问西东》里的吴岭澜是怎样领悟的:
“当我在你们这个年纪,有段时间,我远离人群,独自思索,我的人生到底应该怎样度
过?某日,我偶然去图书馆,听到泰戈尔的演讲。而陪同在泰戈尔身边的人,是当时最
卓越的一群人。这些人站在那里,自信而笃定,那种从容让我十分羡慕。而泰戈尔正在
讲“对自己的真实”有多么重要。那一刻,我从思索生命意义的羞耻感中,释放出来。
原来这些卓越的人物,也认为花时间思考这些,谈论这些,是重要的。今天,我把泰戈
尔的诗介绍给你们,希望你们在今后的岁月里,不要放弃对生命的思索,对自己的真实
。”

泰戈尔的演讲不在图书馆,在大礼堂。泰戈尔讲的不是真实,是美。围拱泰戈尔的名流
,除了一个梅贻琦、半个梁思成(已从清华毕业),其他都不是清华人:蔡元培、徐志
摩、王国维是北大的,梁启超、林长民、林徽因也和清华无关。“自信、笃定、从容”
这些论断,似乎只来自一条论据:“陪同在泰戈尔身边的……当时最卓越的一群人”。
编导似乎不仅倾心于鲁迅所说的对国际名人的捧杀,进而发挥后人优势,再接再厉地堆
砌、捧杀民国精英。再无中生有地借泰戈尔之口,捏造一个名人即真实的顿悟,用这个
虚伪的真实作为全片的主旨、清华的精神,虽是对泰戈尔的不负责任的强扭,与清华的
务实作风背道而驰,却倒也契合今日社会之势利、浅薄与虚荣。


提示: 本博文来自于 LeisureTime 版
https://www.mitbbs.com/article_t/LeisureTime/2102417.html



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