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档案日期:20101201000000 ~ 20110101000000


2010-12-20 01:07:41

主题: 转个子弹影评 (严重剧透)
这一次姜文把自己的野心藏在了表面的喜剧包袱之下。《让子弹飞》是一部商业片,却比国内绝大多
数艺术片更艺术。钱挣了,还站着。而且藏得深了,反而站得更直。 
   
   
  一、一些有趣的细节 
  才华横溢的导演往往有一个共同特点,就是会有相当多很个人的喜好和知识领域,并会把它用在
自己的电影里。本次姜文一如从前一样,在电影里融入了很多的个人志趣。 
   
  马拉火车 
  很多人看到片头马拉的火车可能觉得很奇怪。其实最早的铁路跑的都是这种车。铁轨最早是给马
车设计的,特别是矿区有很多马拉的煤车在轨道上跑。后来才有了蒸汽机车。 
  当然在1920年的中国用马拉的火车还是比较奇怪的,这里一来是配合情节,二来营造一种奇异
感,三来马在视觉上自由、奔放、有冲击力,也是姜文想给予本片的风格。 
  说点题外话,中国无论拍古装片还是现代片,用的马种基本都是国外的体育用马。中国马个头都
比较矮小,皮毛也没有那么好,有时候看起来觉得很穿越。不过拍电影么,也是合理的。 
   
  铁血十八星旗 
  这面旗可能很多人不知道。本片中大量出现。其中红色与黑色代表血与铁,黄色代表炎黄子孙,
九个角指禹贡九州,内外十八个圆点指当时汉族居住的内地十八省(当时东北和内蒙汉人还不算
多)。它最早是武昌起义的旗帜。 
  后来袁世凯加入以后方针从“驱除鞑虏”变成“五族共和”,加之领土超出了原本18省建国的计
划,这个旗就只作为陆军旗。 
  1920年这面旗除了陆军以外应该很少有用。大概姜文很偏爱这面很有民族主义风格的旗帜。 
   
  蔡锷和小凤仙 
  这个故事估计大家都知道,这里就贴两句二人的对话 
  小凤仙说:“现在举国萎靡,无可救药,天下滔滔,国将不国,贵在哪里?美在哪里?才在哪
里?我所以独独看重你,是因为你有英雄气概。”    
  蔡松坡故作不解地问:“何以见得?” 
  小凤仙道:“我仔细看你的样子,外似欢娱,内怀郁结。我虽女流之辈,倘蒙你不弃,或可为你
解忧,休把我看成青楼贱物!” 
  姜文是很喜欢英雄人物,有英雄主义情怀的人,电影里人物说“追随松坡将军”,“变成小凤
仙”,应该是在表达自己。 
   
  开平碉楼 
  片中的鹅城在广东江门开平取景。江门是著名侨乡,早年美国加州的铁路基本都是江门人修的。
后来这帮人赚了钱回到家乡就修了这个中西合璧,防涝防匪的碉楼。 
   
  介错 
  日本切腹都会有介错人,自裁的人切腹后非常痛苦,就由自裁者熟悉而信任的剑道高手在身后将
其斩首,以缩短其痛苦,这就叫介错。 
   
  艳阳楼 
  戏本,又名《拿高登》,高俅之子高登仗势欺人,作威作福,被水浒好汉子弟杀于其居所艳阳
楼。 
   
  二、姜文一贯的几个主题的第三次表现 
   
  姜文到现在一共拍了四部电影,风格都各不相同。如果用文学流派来分析,《阳光灿烂的日子》
是意识流,《鬼子来了》是现实主义,《太阳照常升起》是魔幻现实主义,到了《让子弹飞》就比较
荒诞派。但是扣去比较特殊的《鬼子来了》是为全体中国人拍的,其他三部其实都是在讲姜文自己
(某种程度上这可以构成一个自传体三部曲,事实上看了子弹以后我从“太阳”中读出来了不少3年前
没读出来的东西),因而有很多共同的主题。这里说说我感触比较深的几个。 
   
  英雄主义 
  在姜文的世界观里,英雄是第一位的。英雄改变社会,英雄创造历史。最大的悲哀就是没有英
雄。 
  所以张麻子拿了钱还不够,他还要除掉黄四郎,给百姓一个公平,给鹅城一个太平。 
  姜文年少时向往英雄,成年后用英雄要求自己。在他的电影里,英雄能够做出常人所不能做出的
事儿。英雄一定被浓墨重彩所渲染。但姜文宣扬英雄主义的时候,他又很清楚英雄主义的弱点,所以
夏雨在砸过人砖头以后,需要为大规模群架负责。六子剖腹取凉粉,要以生命为代价。 
  只有当你清楚一件事物的弱点时,你才可以说你真正爱它。爱一个女子时是,爱一个国家时也
是。 
   
  雄性冲动 
  本质上来讲,英雄主义其实完全是一种雄性性冲动。但是这里要讲的是更直接的冲动。比如打架
和性冲动。姜文没有宣扬这些东西,但你看的出他认为这些东西是肯定要有的,不然就没有了男人气
概。 
  不过这次有所不同的是,姜文没有把这部分东西交给自己的角色(在阳光灿烂的日子里,夏雨的
角色也是姜文自己的一个化身)去承担,而是很大程度上放在了廖凡所扮演的老三身上,原因后面讲
到“克制”的时候会说。 
   
  对女性的迷恋 
  姜文影片中主角对女性的迷恋,一部分是基于性冲动的,一部分不是,是被一种纯粹的美和自己
内心理想完美映射的吸引。从《阳光灿烂的日子》到《太阳照常升起》再到《让子弹飞》,前面一种
的成分越来越少,后面一种的成分越来越多。 
  在《阳光灿烂的日子》里,镜头会对准宁静丰满的胸,大腿和脚,从偷窥直到强暴。可是到了
《让子弹飞》,张麻子对花姐(周韵饰)的迷恋,只剩下淡淡的一条线,含蓄得甚至让很多人到了结
尾张麻子给花姐送枪时,会觉得突兀。镜头的焦点也相应地变成了脸,笑容,和眼睛。 
  全片有三处比较专注地描写了张麻子对花姐的迷恋,除了最后的分别,一处是在进城初见时,花
姐在领头擂鼓,张麻子的眼神和望远镜的镜头的移动说明了问题(姜文是真的喜欢用望远镜来表现影
像,它在他全部四部片子中都大量出现,这次尤其多);另一处是花姐双枪一枪指自己一枪指张麻子
要当土匪,同样是姜文的眼神,还有虽然低缓却充满了感情的配乐。 
  在《太阳照常升起》和《让子弹飞》里面,周韵虽然戏份都不多,但是都做了最为用心的处理。
姜文镜头下的周韵,不像人间应有的女子。她出现的时候,带着笑容,和说“我也想跟你们一起去发
钱,听他们笑”的声音,就像你原本以为只存在于内心理想深处的人,突然真的就出现在你面前。她
是那么的远,远到不可及,却又是那么的近,近到就在你心里。 
  一个男人得有多爱他的妻子,才会这样的去拍她。 
   
  浪漫主义 
  这里的浪漫主义指的是艺术流派。尽管几部片子叙事流派各不相同,但是除了《鬼子来了》以
外,影像的表现都有很突出的浪漫主义色彩,以强烈的情感作为美学经验的来源。体现在镜头上,就
是在静态场景的构图(经常镜头上方恰恰少一块头皮)和动态场景的运镜上都非常随性。这造成一种
非常浓烈的效果。 
   
  理想 
  在姜文的电影里,理想有时是一种很虚很模糊的东西。张麻子的理想是打土豪分田地,张麻子的
理想却又不是打土豪分田地。张麻子的理想是什么?恐怕他自己也说不清楚。理想在内心最深处,在
远处的青山和夕阳里。你知道它在那儿,却永远不知道如何去追寻它。可是当碉楼已破黄四郎已擒,
你们抽着烟聊着天的时候,你就明白它依然在那儿等着你。 
   
   
  三、让子弹飞的东西 
   
  克制 
  张麻子开始是受师爷劝告没有当场杀掉胡万给六子报仇,后来是在碉楼主动让弟兄们撤,姜文在
里面扮演的人物变得越来越克制。这其实也就是姜文在学着克制自己。也许可以理解为姜文在“太
阳”失败以后的一种反思和内省。 
  可是成熟了以后,也就无法再那么快意恩仇。所以剿匪之后,姜文骑着马的背影,是怅然的。 
   
  政治隐喻 
  在葛优扮演的师爷死后,剧情突然离开了勉强算安分守己的商业片节奏,进入了一种癫狂之中,
讲了一个有关革命的寓言。这里说说我读到的故事。 
  钱铺在街道上,却没有百姓敢拿,晚上偷偷拿了,白天黄四郎开马车出来收,又全部交还。张麻
子再把枪弹铺在街道上,同样是晚上偷偷拿了,第二天黄四郎开马车来收被张麻子把马打死。可是当
张麻子在街上振臂一呼号召大家去进攻黄四郎时,却没人响应,他们等着看谁能赢。直到张麻子抓了
黄四郎回来,他们又一拥而上,跑到黄府抢东西,顺民转眼间变成了暴民。武举人平日里帮着黄四郎
欺压百姓,这个时候他却冲的最猛。整治黄四郎,他也最狠。 
  有人批评姜文还在宣扬“打土豪分田地”这一套价值观,其实就算姜文跟张麻子一样,信奉结果公
平,鼓动群众闹革命,他也把这个事件中各方的真实情况反映出来了。所以不同的人,可以从他的作
品中读到不同的观点。这是姜文谈政治的高明之处。 
  就像鬼子来了,很多人说是在批判国民劣根性,可是我看完的时候,却是几为我的民族落泪。 
   
  首尾的呼应和对比 
  本片的首尾几乎是完美的对应。翱翔的鹰,长亭外古道边的歌声,铁道,马拉火车,有节奏感而
激动人心的音乐。 
  然而,开始的时候,是一群土匪要劫车,恣意江湖,斗志昂扬。结尾却是物是人非。仇虽然已经
报了,但人死无法复生;目标虽然实现了,但是理想却依然遥不可及;弟兄们都走了,还带着自己深
爱的人。张麻子一代豪杰,此刻却只剩铁轨,青山,夕阳,和背影。 
  本片表面来看是个喜剧,但其实却是悲剧。 
   
  姜文的日本情结 
  影片中多处表现出姜文的日本情结:送六子留洋,先说的是东洋;黄四郎要跟张麻子玩自裁;黛
玉和晴雯本是红楼人物,却组成日本名。 
  其实作为一个具有民族主义思想,并很看重男性气概和尊严的人,会欣赏日本文化是正常的。我
怀疑姜文参观靖国神社其实并不是因为对记者的那些冠冕堂皇的回答,而是出于姜文对于武士道精神
的认同。 
   
  四、说说电影技法 
   
  关于表演 
  这次主要角色中有6个人出彩,葛优,廖凡,姜武,刘嘉玲,周韵,还有不知道演员名字的老
五。 
  葛优至关重要,如果最终的票房能如我所料拿到4亿甚至更多的票房,起码有一半得归功于葛
优。葛优一脸严肃地到位地完成了大部分的搞笑任务。而且没有葛优,周润发和姜文斗争的戏出不
来。这次的念白和脸部表情造型实在是太绝了,很多腔调的拿捏令人拍案。 
  发哥现在一般都说是票房毒药,不过这个角色可能也非他莫属。发哥表演基本到位,就是念白还
是太差,没听出来是本人的还是别人配的。 
  姜文基本就跟他演的大部分影片一样,在本色基础上略有针对性的倾向。 
  陈坤此次用力够大,略有点不自然。 
  姜武的演技我以为还在姜文之上,戏路很宽。武举人虽然只是个配角,但是角色对于前面提到的
政治隐喻却至关重要。 
  刘嘉玲戏份很少,但是角色需要的勾画全出来了。 
  廖凡这次承担了表现雄性气质的重任,到位了,有些句子的语气很不惹眼的用了点北京腔调,效
果很好。 
  周韵继续太阳照常升起里的高水准,没那么出格,但是平凡处更见功力,特别是眼神。不知道是
不是夫妻说戏尤其到位。当然了,周韵这个主要还是姜文拍的用心。 
  不知名的老五把那股憨劲儿刻画的入木三分。期待以后再在大银幕上看到他。 
  另外值得一提的是本片中有很多群众演员的表演也很出彩,比如那个最后管张麻子拿椅子的富人
胖子。两次看时我都特别观察了群众起义时中间各个人的表情,基本都到位了,前边的几个特别出
色。群众表演没有看出假来,这很不容易。 
   
  摄影 
  仰拍很多。快速正反打很多。用了很多侧逆光的镜头来用光晕表现张麻子和他的弟兄的气概。 
  鸿门宴那场戏在饭桌外面布了一个圆环,等距放了3台摄像机,慢速的逆时针转动,结合正反
打,效果极佳。类似的方法后面还用过一次。 
  山上打土匪一段堪为影史经典。 
   
  音乐 
  沿用了久石让给《太阳照常升起》的配乐,因为有足够的情节的缘故,效果比上次更好。有个规
律,凡是姜文在很商业的说笑话或者发展必须的故事时,没有配乐;每到姜文玩段风格了,配乐就上
来了 
   
  剪辑 
  从头到尾一路都很快,让观众一直都保持很high,但是也让一部分人来不及思考,注意不到细
节,指责片子疯癫而肤浅。 
   
  五、一点个人感想 
   
  自己能看的进去的艺术片很少,喜欢的艺术片导演更是几乎仅此一个,所以也就指着姜文装个逼
了。这几年来,自己逐渐被很多事情变得很实际。可是当我看到姜文的片子就会觉得,总有一些情
怀,值得保留。

提示: 本博文来自于 Movie 版



2010-12-03 07:56:04

主题: Re: @@《留了,学了》剧组成员及剧情征集@@
顶孙导 
制作团队也发现了本子很重要,犀利,上部片都没啥印象就记得见鬼的长发飘飘了,不过这也没办法
制作经费有限。
狠抓本子的思路很好,而且北美这里其实人才济济不乏创作高手,光未名空间就藏龙卧虎,我这么孤
陋寡闻的但也知道的,拍喜剧片可以找lefteye(空姐 小丫头 it门派系列),拍爱情片可以看
drunkpiano(那么爱呢),拍情欲片还有xiaoxiaoyu(各种出轨艳遇)。这么多素材改改就是剧
本,约个稿嘛,才华不用浪费了,跟老邢找挖坑高手一个思路。
孙导 我们看好你 加油 中国第7代导演的希望啊!


【 在 northchicago (北芝加哥市) 的大作中提到: 】
: 如果你在留学,或者曾经过留学,这个电影需要你。
: “如果你爱他,带他来纽约,因为这里是天堂;如果你恨他,也带他来纽约,因为这里是地狱”这是
近二十年前电视剧《北京人在纽约》的经典独白。中国,经历了二十年的飞速发展,现在的北京人再
到纽约,很多人会感慨,不过如此。
: 比起刷盘子洗碗织毛衣的老一辈出国华人,我们是幸福的,但是我们的肩负的责任和使命却丝毫没
有半点减少。曾经踌躇满志的我们,在亲人和朋友的充满期待的眼神中,登上了飞跃重洋的航班,开
始人生新的旅程。在留学的过程中,我们饱尝艰辛,而又充满成就。现在更多的留学生在审视自己,
也开始审视国内外的机遇和风险,归与不归成为一个话题。
: 留学生拍过的小DV有很多,但是大都无声无息的,拍了,播了,完了。本子太烂,演员不够专业,
摄影水平低下,都会成为致命伤。《留了,学了》不会成为又一个落入俗套的片子,因为,有你,有
你们,从一开始就参与进来。
: 一个电影最重要的就是剧情,制片人会根据剧本的好坏决定是否要拍,要投入多少拍。每个人经历
和精力是有限的,但是集体创作的经历和精力是无限的。如果你是一个有故事的人,那就请告诉我你
的想法吧,可以是三言两语的灵光闪现,也可以是跌宕起伏的精彩小说。
: 剧组的组建将会是在春节过后,但是有可能先会拍摄一个宣传片,用于推广和获得赞助,正式的拍
摄会在2011年的5,6,7月份,也就是美国高校放暑假的时候。影片会在高校秋季学期开始的时候制
作完毕并投放到各大院校,华人电视台以及网络媒体.
: 鉴于现有成员和设备比较集中在芝家哥市,所以片子很有可能以芝城作为大背景,剧组拍摄的时候
要确保你能够来美丽的风城哦。
: 希望得到你的支持,请联系我,本人孙诚,邮箱 [email protected]




提示: 本博文来自于 Chicago 版



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